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《日掛中天》和《大话西游》
作者●晏凌羊
01
我是包场（深夜影院就我一个人）看完的《日掛中天》。
我觉得这部偏文艺的电影还是好看的，虽然情节很闷。
电影大部分镜头拍摄于广州，讲了一个关于“罪与罚”的故事。男女主角都演得蛮好。
当一个人对你的恩情大到你承受不住之后，你只想逃，甚至只想让Ta死。而男主，在关键时刻总是能爱女主、能理解女主多那么一点点。
他是个善人，也是个付出型人格，所以，她后来自虐式地爱上了一个自私鬼，想要开启新生活但不能。
我再分析一下《日掛中天》这部电影最核心的情感张力与人性困境。
电影本身很闷（有剧透，介意请别往下看），讲述了这样一个故事：
男主角为女主角顶罪，而女主角忍受不了愧疚选择逃离，并做了男二的小三。
女主角在医院发现自己怀孕，当天遇上了癌症晚期的男主，把男主角带回家照顾，想要还债，但最终发现自己还是还不了。
男二的女儿知道男二的婚外情选择割腕自杀，男二回归家庭。而男主角得知她怀孕后，把钱退给了她，让她拿钱抚养孩子，自己则回老家等死。
女主去车站送男主时，意外流产，情绪崩溃下给了男主一刀。
男主先惊愕，后理解，两人抱头痛哭，电影结束。
电影探讨了一种极端的人际关系：当恩情过于巨大、过于沉重时，它不再是一种温暖的给予，而会异化成一种无形的牢笼。
对女主角来说，男主角给她的巨大恩情创造了一种永恒的不平等。
受恩者永远处于道德的“负债”位置，在这种关系中，她永远无法“平等”地站在对方面前。
这种恩情，无形中剥夺了受恩者“犯错”“任性”甚至“平庸”的权利。
她必须永远感恩，永远活成对方期望中“值得被拯救”的样子，否则就是“忘恩负义”。
这扼杀了她的自我和自由。 我认为她最后给男主一刀，并不是想让男主留下来，也不是源于真正的恨，而是一种绝望的求生本能。
只有恩主“消失”，这笔永远无法还清的债才能被勾销，她才能从这种道德和情感的窒息压迫中“呼吸”到属于自己的空气。
男主是个大善人/付出型人格，他的爱是真实的、包容的，但也可能是无意识的“自我满足”。
两人困在电梯里时，他还是本能地先让她逃出去。
她意识到自己还是无法对抗这种本能，更加崩溃。 他的“好”成了一道无法逾越的高墙，将女主困在其中。
她无法指责他，因为他是“完美”的善人，所有的“错”似乎都只能归咎于“不知感恩”的自己。
这种无处发泄的怨气，最终只能转向内部，变成自我攻击。 她的灵魂被撕裂了。
理智和道德告诉她必须感恩，但情感和本能却在尖叫着要逃离。
她无法恨他，于是只能通过 自虐式地爱上自私鬼”来惩罚自己，试图用一种极端的关系来对冲前一段关系的窒息感。
男二比较自私，白嫖她那么多年，也没给她好一点的物质生活，让她为自己堕胎，后来是这段关系可能影响工作了才想要离婚，但女儿一逼迫，他又选择回归家庭。
我以为她收到的那一笔款，是男二补偿她的纯旭配资，结果我还是高估了男二……是一无所有的男主把她用来买断恩情的钱，又退回给她了。
男主知道她的难，希望留给她一点钱去养孩子。 守护她，已经成为男主的本能，可这种守护让她痛苦。
而搞婚外情的自私鬼男二至少不会用“恩情”来绑架她，她能在这段新关系中掌握一点病态的主动权。
而男主，在关键时刻总是能爱女主、能理解女主多那么一点点，这正是男主最悲剧的地方，也是让女主最绝望的地方。
哪怕到最后，女主捅了他一刀，他也只是错愕（你居然这样对待一个对你恩重如山的人），但随即眼神里透出一股子对她的理解、怜悯以及对命运的无能为力。
他最终是能理解也心疼她为什么这么做的，但他还是无法对抗自己想要守护她的本能，以至于这种本能成为了两个人都逃不开的宿命。
他的每一次“多爱一点点”，每一次的理解和包容，都在无形中加高了那堵恩情的墙。
它让女主的逃离显得更加“罪恶”，让她的内心挣扎得更加痛苦。
他的善，成了她无法挣脱的枷锁。他越好，她就越无法忍受自己内心那个“想要他消失”的黑暗念头，从而陷入更深的自我厌恶。
这部电影看起来很闷、很压抑，正源于它刻画了一种无解的、缓慢燃烧的绝望。
电影里的每一个人都是普通人，做的选择也都只是普通的选择，只是缺了一点点勇敢，但最终每个人都被这种“不勇敢”困住了。
有情皆孽，无恩不债啊。
02
《大话西游》结尾有句台词：“他好像一条狗啊”。
这并非字面意义上的侮辱，而是一句充满宿命感的自嘲与悲悯。
理解了这句话，才算真正看懂了《大话西游》。
五百年前的孙悟空，无法无天，大闹天宫，是连玉皇大帝都不放在眼里的叛逆英雄。
五百年后，转世为至尊宝的他，最终却要戴上金箍，皈依佛门，护送唐僧去西天取经。他失去了所有的自由、情爱和个性，成了一个被使命和责任紧紧束缚的取经工具人。
在城墙下，孙悟空扛着金箍棒，耷拉着肩膀，落寞地走在取经路上。这个姿态，全然没有英雄的意气风发，反而像一条被驯服后、垂头丧气、跟着主人上路的狗。
孙悟空头上的金箍，就是他的“项圈”。观音和唐僧的教诲、取经的使命，就是他的“锁链”。他不再能随心所欲，只能被命运牵着走。
所以，这句台词是至尊宝对孙悟空处境最直观、也最残酷的总结：那个曾经顶天立地的大英雄，如今活得像一条被套上枷锁、失去自由的狗。
至尊宝代表了年少轻狂、追求自由的男孩阶段。他可以爱恨随心，可以逃避责任，只想和心爱的姑娘在一起。
孙悟空代表了成熟担当、背负责任的男人阶段。他必须放弃个人的情爱，戴上金箍，去完成取经这个更大的使命。
许多男人在成长过程中，都会经历这种“变成狗”的感觉。他们为了家庭、事业、责任，放弃了曾经的梦想、个性和不羁，变得循规蹈矩，被生活的重担压得喘不过气，有时甚至显得狼狈和卑微。
“他好像一条狗”，是即将踏上这条路的至尊宝，对未来的自己（孙悟空）发出的苦笑和自嘲。
他看懂了这种成长的宿命：所谓成熟，就是杀死内心那个放肆的男孩，心甘情愿地戴上生活的“金箍”，去做一条负责任的“狗”。
据导演刘镇伟说，这个比喻源自周星驰自己的一段经历。
当年周星驰还在跑龙套时，为了一个角色非常努力地讨好导演，导演却看着他远去的背影对别人说：“那个人好像一条狗哎。”
这句话深深刺痛了周星驰，也成了他电影中一个重要的母题：小人物在现实面前的卑微与挣扎。
而我们，最终都活成了那个“好像一条狗”的齐天大圣，扛着责任，走向远方，不敢回头。
*作者：晏凌羊，女，80后，中国作协会员，2001年云南省丽江市高考文科状元。著有畅销书《离婚七年》《所有的逆袭，都是有备而来》《公文写作》等畅销书十几部以及儿童绘本《妈妈家，爸爸家》。拥有十几年金融从业(管理)经验，现为广州某文化信息咨询公司创始人、某文化传媒公司联合创始人。出生于云南丽江，现居广州。乐以文字为窗，见自己，见天地，见众生。有血有肉，有泪有笑，有错有对，期待与您共成长。
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